«Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему»
Лев Николаевич Толстой
«Лидия мертва. Но они пока не знают. 3 мая 1977 года, половина седьмого утра, никто не знает ничего, кроме безобиднейшего факта: Лидия опаздывает к завтраку». Так, с места в карьер, начинается дебютный роман американской писательницы Селесты Инг «Все, что я не сказала».
Документальная иллюстрированная книга «Дебри»выйдет в конце апреля 2017 года в «Редакции Елены Шубиной» тиражом 17 000 экземпляров. Книга написана Алексеем Ивановым в соавторстве с Юлией Зайцевой.
«Невозможно установить точное число ирландских детей, пострадавших от рук католической церкви, и нельзя подсчитать всех честных и преданных делу священников, запятнанных поступками коллег.
Мой роман посвящается всем этим жертвам; пусть их жизнь будет счастливее».
Джон Бойн верен себе, выбирая для сюжета романа «История одиночества» арсенал пиковых тем, ранящих в самую душу: педофилия, гомосексуализм, вера и безверие, образ католической церкви и крушение Церкви как института святости, ответственность за действия и бездействия и как следствие вина, семья и переживание детской травмы, права женщины, влияние церкви на жизнь государства.
Елена Чижова затрагивает в своём творчестве острые социальные темы, её роман «Время женщин» получил престижную литературную премию «Русский Букер» в 2009 году. Новая книга «Китаист» относится к жанру интеллектуальной антиутопии, и в определённом смысле роман — авторский эксперимент.
Спустя десять лет после выхода книги «Я — чеченец!», наделавшей немало шуму, Герман Садулаев презентовал публике новый роман «Иван Ауслендер», изданный в «Редакции Елены Шубиной». Автор решается высказаться по вопросам современности, настраивая компас на свой литературный ориентир — Вьясу (составителя Вед, Махабхараты и Веданта-сутры).
На русском языке вышла долгожданная вторая книга «неаполитанских хроник» Элены Ферранте. Возможно, магия текстов Ферранте в том, что автор написала историю так, будто является современником и соучастником тех событий. Читателю достался в наследство сундук воспоминаний, запылившийся и пропахший нафталином (все-таки речь о 60-х годах), но при всей ветхости содержимого оно притягательно, исторически любопытно и завораживает. Очень неверно было бы сравнивать прозу Ферранте с сериалом для домохозяек, поскольку с прицелом на социальную драму контекстно она намного глубже.
