В контексте произошедших 11 сентября 2001 года террористических актов в США роман «Бельканто» Энн Пэтчетт (Bel Canto by Ann Patchett), впервые опубликованный в том же году, стал бестселлером и был отмечен несколькими престижными премиями, хотя в основе сюжета история более давняя – о взятии в заложники более 400 людей на территории посольства Японии в столице Перу Суме в 1996—1997гг. Спустя 17 лет выходит не только русское издание романа, но и его экранизация с Джулианной Мур и Кеном Ватанабе в главных ролях. И мы расскажем вам, почему и книга, и кино заслуживают внимания.

Торжественный прием в Перу с участием мировой оперной примы Роксаны Косс заканчивается атакой террористов с захватом заложников. Но вместо ожидаемой крови, намотанных на сюжет нервов и жестокие сцен «18+» перед нами разворачивается практически романтическая утопия. Люди, казалось бы совершенно разные, волею случая оказавшиеся взаперти, влюбляются, готовят, играют вместе в шахматы, поют (как мисс Косс) или слушают оперное пение… Даже в стрессовой ситуации и изоляции они остаются людьми, которым свойственны абсолютно обычные эмоции и потребности.

Возможно, у некоторых такая трактовка событий, вдохновивших автора, вызовет недоверие. Ну какая опера, когда тебя могут пристрелить в любой момент? Не обманка ли это? У Энн Пэтчетт находится другой ответ, вполне объяснимый. Она показывает психологию отношений, что такое травма и что «стокгольмский синдром» – это нормально, что люди обладают эмпатией, даже если они закоренелые политические преступники. И важно, несмотря на микровзрывы жестокости, не поддаваться жажде насилия и очерствления, оставаться Человеком. Оперное пение – прекрасное бельканто – выше, чище, идеальнее хаоса.

«...Заложники делили свое заключение на два периода: до коробки с нотами и после нее.
До коробки террористы полностью контролировали вице-президентский дом. Заложники, даже когда напрямую им никто не угрожал, постоянно размышляли о неизбежности собственной смерти… Но после того как Месснер принес в дом ноты, все изменилось. Террористы все еще держали двери на замке и ходили с оружием, но теперь всеми командовала Роксана Косс».

Но это не значит, что в романе и фильме отсутствует реальная составляющая. Если хотите послушать голос прототипа Роксаны Косс, включите аудиозапись американской певицы Рене Флеминг (Renée Fleming). А если желанте больше узнать о навыках переговоров в критических ситуациях – посмотрите комментарии прототипа Месснера – Мишеля Миннинга (Michel Minning) – после захвата посольства.

— Президента они вам не отдадут, — сказал Месснер.
— Мы прибыли сюда за ним.
Месснер кивнул и стал очень серьезным.
— А я прибыл сюда в отпуск. Похоже, никто сегодня не получит того, за чем прибыл.

Наконец, о людях – о самих заложниках. Здесь собрана обширная галерея многонациональных портретов, демонстрирующая межкультурный диалог; и ночной сон на полу в зале, как выяснилось, объединяет ничуть не хуже деловых или политических союзов. Да, изрядно приправленный романтикой изображенный быт может показаться маловероятным, но это не мешает задумываться над более глубокими вопросами. В кинокартине сценаристы добавили чуть больше причинно-следственных связей: например, командир захватчиков относительно галантен, потому что оказывается оказывается бывшим учителем истории (в книге только говорится о его умении играть в шахматы и ни слова о биографии).

«Они надеялись, что, если им хватит терпения, выход найдется сам собой. Зачем им было думать о будущем? О будущем не думал и никто из заложников… Слишком тяжкий труд — помнить о вещах, которых у тебя нет. Исключение составляли Месснер, чья работа заключалась именно в том, чтобы помнить, и Симон Тибо, который даже во сне мог думать только о своей жене».

И кстати сказать, рекомендуем после этого романа прочитать и новую книгу Юваля Ноя Харари «Homo Deus. Краткая история будущего», также выпущенную издательством «Синдбад», в которой автор делает предположение, что терроризм – не угроза, а пустое занятие кучки людей, у которых нет власти, и перед обществом стоят другие, куда более сложные задачи, такие как глобальное потепление, массовое ожирение и неодолимая тяга человека из Homo Sapiens трансформироваться в Homo Deus. Такие литературные упражнения, как контрастный душ, возвращают с небес на землю.

«Впервые в истории обжорство убивает больше людей, чем голод, от старости умирают чаще, чем от инфекционных болезней, а количество самоубийств превышает число смертей от рук военных, террористов и преступников вместе взятых. В начале XXI века среднестатистический житель планеты Земля скорее погибнет от переедания в «Макдо-налдсе», чем от сквозняка, Эболы или теракта «Аль-Каиды»».
«Homo Deus. Краткая история будущего» Ю. Н. Харари

© Перевод Марины Карасевой